Pintura. El arte de… Jean-Charles Langlois

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Esta semana volvemos al terreno de los óleos y pinceles dedicados a la época napoleónica de la mano del pintor y militar francés, Jean-Charles Langlois. Alistado en 1806, el artista participó en las guerras napoleónicas y posteriormente en las expediciones militares francesas en España y Argel. Langlois se preocupará de pintar en los campos de batalla a los soldados al mismo nivel que sus comandantes, implicados todos en el marasmo de la lucha, sin entrar en la vertiente más propagandística de otros pintores franceses de batallas del Primer Imperio.   

Su más que prolífica obra basada en dibujos, fotografías, bocetos pintados y grandes pinturas se distribuye en colecciones privadas y públicas, como el Museo de Versalles, el Museo de Caen,  Museo Carnavalet, el Museo de Colonia, la Biblioteca Nacional de Francia o el Museo de Orsay.

EL APUNTE

Retrato de Jean-Charles Langlois por E. Krug (1876), Musée des Beaux-Arts de Caen, Fotografía: M. Seyve

Jean-Charles Langlois nace en Beaumont-en-Auge el 22 de julio de 1789. Proveniente de una familia modesta, impresiona a sus maestros por su inteligencia y acaba con brillantez sus estudios en el Liceo de Caen. Siguiendo los pasos de su hermano –ingeniero naval- cursará estudios en la Escuela Politécnica, donde se gradúa en 1806.

Al acabar sus estudios, al igual que muchos jóvenes franceses de su época elige la carrera de las armas, de la que escribirá posteriormente “amaba apasionadamente el arte de la guerra”. Su hoja de servicios se extenderá con su participación en diversos escenarios y batallas en tierras de Dalmacia, Austria (luchó en Wagram), Alemania y España; con el tiempo se integra en la Guardia Imperial y asiste a la ceremonia de despedida del emperador en el palacio de Fontainebleau. Tras la Restauración, se le coloca en situación de percibir la mitad de la paga en febrero de 1815 (el famoso demi-solde, al igual casi todo el ejército napoleónico de la época), le llegan momentos de incertidumbre pero, de repente, Napoleón regresa inesperadamente a Francia tras su huida de la isla de Elba, llegando triunfalmente a Paris.

Langlois se pone inmediatamente del lado de Napoleón y estará mandando uno de los cuadros de granaderos de la Guardia en la batalla de Waterloo. Tras el final de la campaña de los 100 días y la Segunda Restauración, se le destituirá, será desterrado de Paris y puesto bajo vigilancia en Bourges. No fue hasta 1817 que se le permitió regresar a París, para seguir cursos de pintura. Langlois tendría entre otros como maestros a Girodet y Horace Vernet.

En 1819, obtiene de nuevo el favor de los nuevos gobernantes y en el ejército, y Langlois tomaría parte en 1823 en la campaña de los 100.000 hijos de San Luis, en España, a las órdenes del duque de Angulema. Allí realizará numerosos bocetos de los que producirá el material para un nuevo libro (Viaje pintoresco y militar en España); posteriormente se ofrecería por su cuenta como voluntario para la expedición francesa de Argel en 1830. Más tarde se convirtió en agregado militar en San Petersburgo junto al embajador, el General Maison. Cuando se afianzó el Segundo Imperio con Napoleón III, Langlois ya tenía una buena reputación como pintor, pero pronto tomará una posición preferente entre los artistas oficiales y será objeto de variadas muestras de consideración y protección por parte del emperador. No se retirará del ejército hasta el año 1859, tras cuarenta y tres años de servicio.

Una de las facetas por las que será conocido el artista es por su realización de grandes panoramas circulares asociados a batallas, tanto del Segundo Imperio (Navarino, Argel) como del Primero (Moskowa/Borodino, Eylau, Pirámides), para perpetuar el recuerdo de la grandeza militar de Francia. Realizaría ocho panoramas entre 1831 y 1870, en tres rotondas especialmente diseñadas para poderlos construir (algunos con unas dimensiones de 35 m de diámetro por 12 m de altura).

Otra de las incursiones de Langlois sería en el terreno de la fotografía, una novedad en la época en los artistas, en las que se basará para obtener un mayor realismo en la definición de sus obras.

Murió en Paris el 23 de marzo de 1870 [2]

OBRA ESCOGIDA

«Bonaparte en la batalla de las Pirámides», óleo sobre lienzo, (a)
«Napoleón I a caballo», óleo sobre lienzo, 27×21 cm (b)
«La batalla de Smolensk, 17 de agosto de 1812» (1839), óleo sobre lienzo (c)
«Combate de Castalla, 21 de julio de 1812», óleo sobre lienzo (d)
«Batalla de Montereau, 18 de febrero de 1814», óleo sobre lienzo (e)
«Batalla de Laubressel, 3 de marzo de 1814 (1870), óleo sobre lienzo (f)
Dos detalles del lienzo original expuesto en el
Museo del Ejército en Les Invalides, en París.
«Combate de Olot en Cataluña, 4 de abril de 1813», óleo sobre lienzo (g)

Jean-Charles Langlois en Cataluña

Monasterio de Ripoll.

Jean-Charles Langlois entró en el ejército y con el grado de teniente entró en Cataluña en el año 1811, durante el cerco a la fortaleza de Figueras, y permanecería hasta el año 1813. Con el empleo de capitán sería también edecán del mariscal Gouvion St. Cyr.

En los paisajes que después dibujará mandaba a destacamentos en la búsqueda de los miqueletes que admiraba profundamente. Especialista en topografía, su misión principal sería la de levantar planos de las tres vías de acceso a Cataluña: Perpiñán-Figueras-Gerona, Puigcerdà-Vich-Barcelona; y sobre todo la más difícil y temible, Andorra-Seo de Urgel-Orgañá-Ponts-Lérida, o sea la zona del Segre.

Acabada la guerra, Langlois vuelve a Cataluña en 1826, como artista y sin autorización de sus mandos. Venia a dibujar recuerdos o episodios de los que solo había oído hablar, y sobre todo a revisitar aquellos paisajes que le habían seducido.

Entre 1826 y 1830, el gran editor de litografías Engelmann publicó los 40 dibujos del viaje de Langlois en fascículos de 4 grabados con el texto correspondiente, bajo el título «Voyage pittoresque et militaire en Espagne-Catalogne»

Fragmento del grabado de la batalla de Vich

«Batalla de Hoff, 6 de febrero de 1807», óleo sobre lienzo (h)
«Incendio de Moscú en 1812» (1854), óleo sobre lienzo (i)
«La batalla del Moskowa», óleo sobre lienzo (j)
«Huida de los rusos bajo el Kremlin», óleo sobre lienzo. Foto M.Seyve, MBA Caen (k)
«Combate de Polotsk, 18 de agosto de 1812», óleo sobre lienzo (l)
«Combate de Krasnoe, 17 noviembre de 1812», óleo sobre lienzo (m)
«Combate de Champaubert, 10 de febrero de 1814» , óleo sobre lienzo (n)
«La batalla del Templo de Karnak: La Campaña Egipcia», óleo sobre lienzo (o)
«Escena del Panorama de la batalla de las Pirámides. El campo de Mourad Bey» (1852),
óleo sobre lienzo, 132 x 195 cm (p)
«El incendio de Moscú, Napoleón saliendo del Kremlin», óleo sobre lienzo, 76 x 133 cm (q)
«El mariscal Ney durante la retirada de Rusia» (r)

Fuentes:

1 – “Jean Charles Langlois 1789-1870. Le Spectacle de l‘histoire” – John Zarobell, University of San Francisco, 2006

2 – «Langlois, X 1806, reporter de guerre et/ou historien» – Christian Marbach, Bulletin de la Sabix – Société des amis de la Bibliothèque et de l’Histoire de l’École polytechnique, 52 | 2013

3 – http://www.artaujourdhui.info/a5174-jean-charles-langlois-1789-1870-le-spectacle-de-l-histoire.html

Imágenes:

a – By DamTESC – Own work, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=21407377

b – https://www.mutualart.com/Artwork/Portrait-de-NapolEon-1er-a-cheval/2759832CD4148B8E

c – https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Jean-Charles-Langlois/108118/The-Battle-of-Smolensk,-17th-August-1812,-1839-.html

d – https://www.meisterdrucke.uk/kunstwerke/1200w/Jean_Charles_Langlois_-_Campaign_of_Spain_and_Portugal_-_%28MeisterDrucke-883428%29.jpg

e – https://www.meisterdrucke.uk/kunstwerke/1200w/Jean%20Charles%20Langlois%20-%20Battle%20of%20Montereau%2018th%20February%201814%20%20-%20%28MeisterDrucke-109220%29.jpg

f – https://www.meisterdrucke.uk/kunstwerke/1200w/Jean_Charles_Langlois_-_Battle_of_Laubressel_3_March_1814_c1870_%28oil_on_canvas%29_-_%28MeisterDrucke-974899%29.jpg

g – https://en.wahooart.com/Art.nsf/O/AQSKWD/$File/Jean-Charles-Langlois-Combat-d-Olot-en-Catalogne-4-avril-1813.jpg

h – https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f7/Jean-Charles_Langlois_-_Bataille_de_Hoff%2C_6_f%C3%A9vrier_1807.jpg

i – https://www.meisterdrucke.fr/fine-art-prints/Jean-Charles-Langlois/54698/L&39;incendie-de-Moscou-en-1812,-1854.html

j – https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Jean-Charles-Langlois/999448/Campaign-of-Russia:-%E2%80%9CThe-Battle-of-Moskova.html

k – http://www.artaujourdhui.info/a5174-jean-charles-langlois-1789-1870-le-spectacle-de-l-histoire.html

l – https://en.most-famous-paintings.com/Art.nsf/O/AQSKWR/$File/Jean-Charles-Langlois-Combat-de-Polotsk-18-aout-1812.jpg

m – https://img.wikioo.org/ADC/Art.nsf/O/AQSKWB/$File/Jean-Charles-Langlois-Combat-de-Krasnoe-17-novembre-1812.jpg

n – https://img.wikioo.org/ADC/Art.nsf/O/AQSKWF/$File/Jean-Charles-Langlois-Combat-du-champ-Aubert-10-fevrier-1814.jpg

o – https://es.gallerix.ru/storeroom/1238845772/N/737/

p – Christian Marbach, « Langlois, X 1806, reporter de guerre et/ou historien », Bulletin de la Sabix [En
ligne], 52 | 2013, mis en ligne le 13 novembre 2014, consulté le 08 septembre 2020. URL : http://
journals.openedition.org/sabix/1165 ; DOI : https://doi.org/10.4000/sabix.1165

q – Christian Marbach, « Langlois, X 1806, reporter de guerre et/ou historien », Bulletin de la Sabix [En
ligne], 52 | 2013, mis en ligne le 13 novembre 2014, consulté le 08 septembre 2020. URL : http://
journals.openedition.org/sabix/1165 ; DOI : https://doi.org/10.4000/sabix.1165

r – https://es.gallerix.ru/fullpic/10303746d0f9e99e8afcd4c0d13b46e9/

s – Portada: Grabado Bataille de Montereau – Source gallica.BnF.fr / Bibliothèque municipale de France

t – Retrato de J.Ch. Langlois (https://journals.openedition. org/sabix/1165)

Pintura. El arte de… Félix Philippoteaux

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Esta semana os traemos una breve retrospectiva del pintor francés Henri Félix Emmanuel Philippoteaux, nacido en el último suspiro de las guerras napoleónicas y que dedico una parte significativa de su obra a la época del Primer Imperio junto a otros momentos de la historia de Francia, desde la época medieval hasta el 2º Imperio. Su trabajo también sirvió de inspiración a varias obras litográficas e ilustraciones de libros.

EL APUNTE

Félix Philippoteaux (a)

Nació en la capital francesa el 3 de abril de 1815. Estudió arte en el estudio del pintor Léon Cogniet, y exhibió su obra por primera vez en el Salón de Artistas de París de 1833.

Una de sus obras más conocidas fue una representación del sitio de París durante la guerra franco-prusiana, pintada en forma de ciclorama, una especie de gran pintura panorámica en el interior de una plataforma cilíndrica diseñada para proporcionar a un espectador de pie en el medio del cilindro una vista de 360° de la pintura. Los espectadores rodeados por la imagen panorámica debían sentirse como si estuvieran en medio de un evento histórico o un lugar famoso. 

Philippoteaux también produjo una gran cantidad de obras que narran el ascenso y los éxitos de Napoleón Bonaparte, incluido un retrato de Napoleón en su juventud con su uniforme de regimiento y un grupo de pinturas de las victorias francesas en las guerras napoleónicas. Philippoteaux recibió la Legión de Honor en 1846. 

El hijo de Philippoteaux, Paul Philippoteaux, también fue artista; ambos fueron famosos por su producción de cicloramas. Padre e hijo colaboraron en The Defense of the Fort d’Issy en 1871. También colaboraron en un ciclorama de la Batalla de Gettysburg que se convirtió en una obra célebre en los Estados Unidos.

Murió en Paris el 8 de noviembre de 1884.

OBRA ESCOGIDA

«La batalla de Rívoli» (1844), óleo sobre lienzo (b)
«La batalla de Rívoli» (1844), óleo sobre lienzo (Detalle) (c)

«Philippoteaux muestra un momento preciso de la batalla de Rivoli (14-15 de enero de 1797) dirigida por Bonaparte contra el general Alvinzi, comandante del ejército austríaco, durante la primera campaña italiana. Cuando el caballo herido de Bonaparte se derrumba, ya está montado en una nueva montura sostenida por Bessières. A la derecha, el líder del escuadrón de húsares, Lasalle, especialista en misiones de vanguardia, muestra las armas arrebatadas al enemigo. Los oficiales y soldados que rodean a Bonaparte observan fascinados al intrépido general que sigue el movimiento de las tropas en actitud orgullosa y erguida. En un estudio preparatorio del cuadro, Philippoteaux representó a Bonaparte volviéndose hacia el oficial que le entrega el sombrero, pero el pintor prefirió modificar el movimiento de la cabeza. Quiso destacar la concentración del general que nunca perdió el control del desarrollo de los combates a pesar de los peligros que le rodeaban. La gran cadena montañosa al fondo del cuadro recuerda el paso de los Alpes que emprendió Bonaparte más tarde, para conquistar Italia. La batalla de Rivoli en el norte de Italia, junto con la del Puente de Arcole, es sin duda la victoria más ilustre del joven general, tras ser nombrado comandante en jefe del ejército para la liberación de la Lombardía. Por esta batalla tomó la Lombardía de los austriacos. Luis-Felipe encargó esta pintura en 1842 para la Galería de las Batallas de su museo histórico en Versalles. Esta victoria en Italia recordaba el compromiso de Bonaparte con la lucha por la unidad nacional.» [2]

«Rusia, 1812» (d)
«Suboficial de la compañía de élite de lanceros (Chevau-Léger)» 1812-1815 (e)
«Dragón. Ejército de Egipto» 1799 (f)
«Retirada de Rusia» (g)
«Coraceros franceses cargando a los cuadros británicos durante la batalla de Waterloo» (h)
«Berthier, prince de Wagram» (1846) (i)
«General Carnot» (1846) (j)
«Arresto del general Brune en Avignon», grabado de Baranton a partir de Philippoteaux (k)
«Infantería. Batallón de cazadores» (1791) (l)
«Edecán de mayor-general / Mariscal de Francia.» (uniforme de campaña) (1812) (m)
«Napoleón Bonaparte como Teniente Coronel del 1er Batallón de Córcega» (1834) (n)
«Josefina», litografía coloreada (o)
«General Picot de Dampierre» (1884), óleo sobre lienzo, 17×12″ (p)
«Un oficial de infantería de línea dando de beber a un teniente del 13º Regimiento de dragones Ligeros británico» (2ª mitad del siglo XIX), óleo sobre lienzo (q)
«Llegada de los restos de Napoleón a Courbevoie» (1867), óleo sobre lienzo (r)

La pintura expuesta en el Salón de 1867, con el número de referencia 1212. Tras ser transportados en primera instancia a bordo del barco Belle Poule, los restos de Napoleón fueron trasladados a Cherburgo a bordo del vapor Normandie y seguidamente, en Val-de-la-Haye, donde fueron trasladados al Driade que llegó a Courbevoie el 14 de diciembre de 1840. El ataúd fue descargado en la mañana del día siguiente. [3]

«Jean Andoche Junot de sargento de granaderos», 0,72×0,55 m (s)
«Napoleón en el vivaque la víspera de la batalla de Austerlitz (1805)» (t)
«Captura del general Franceschi-Delonne por los guerrilleros de El Capuchino el 28 de junio de 1809» (u)
«Batalla de Redinha, el 12 de mazo de 1811. La retaguardia francesa mandada por el mariscal Ney ralentiza la persecución de las tropas anglo-portuguesas de Wellington» (v)
«El general Gudin en campaña» (1873) (w)
«El mariscal Bessières mandando una carga de su caballería» (1878) (x)

El General Charles-Étienne Gudin (superior izquierda) estuvo al mando de la 3ª división del cuerpo de ejército del mariscal Davout, distinguiéndose en Auerstaedt, Eylau, Eckmühl y Wagram. Murió a causa de las heridas recibidas por una bala de cañón en la Batalla de Valutina Gora durante la campaña rusa en 1812. En julio del año 2019, un equipo de arqueólogos franco-ruso al mando del historiador Pierre Malinowski encontró un esqueleto con una sola pierna cerca de la ciudad de Smolensk. Las pruebas de ADN confirmaron que se trataban de los restos del propio Gudin. Los restos fueron repatriados a Francia en julio de 2019.

El mariscal Jean-Baptiste Bessières (superior derecha) fue uno de los personajes más nombrados en el firmamento de la Grande Armée napoleónica, en su arma de la caballería de la Guardia, y cuya figura ya tratamos en nuestra entrada Jean-Baptiste Bessières, Mariscal del Imperio, Duque de Istria y Coronel-General comandante de la caballería de la Guardia Imperial.


Fuentes:

1 – https://en.wikipedia.org/wiki/Henri_F%C3%A9lix_Emmanuel_Philippoteaux

2 -http://collections.chateauversailles.fr/#966bd1c1-9e84-43c3-a1d4-a37357747b19

3 – https://www.napoleon.org/histoire-des-2-empires/iconographie/arrivee-des-cendres-de-napoleon-ier-a-courbevoie-le-14-decembre1840/

4 – https://es.euronews.com/2021/07/13/el-general-napoleonico-gudin-vuelve-a-casa-200-anos-despues

Imágenes:

a – By Adolphe Dallemagne – This file comes from Gallica Digital Library and is available under the digital ID btv1b53050606q, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=107349343

b – https://www.meisterdrucke.es/kunstwerke/1200w/Felix_Philippoteaux_-

c – https://www.meisterdrucke.es/kunstwerke/1200w/Felix_Philippoteaux_-

d – https://i.ebayimg.com/images/g/AcsAAOSwnoViTHwO/s-l1600.jpg

e –  https://i.ebayimg.com/images/g/KoEAAOSwxDxgAwWz/s-l1600.jpg

f – https://i.ebayimg.com/images/g/c2gAAOSwKaVfKDDz/s-l1600.jpg

g – https://i.ebayimg.com/images/g/KqwAAOSw6iNiHLWw/s-l1600.jpg

h – By Henri Félix Emmanuel Philippoteaux – http://www.directart.co.uk/mall/more.php?ProdID=199http://www.firstempire.0catch.com/Campaigns/Hundred_Days/Phase_IV/Cuirassiers_Charging_by_Philip/cuirassiers_charging_by_philip.html, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=4955593

i – https://i.ebayimg.com/images/g/5DsAAOSwUf9cYwFX/s-l1600.jpg

j – https://i.ebayimg.com/images/g/nfoAAOSwJrdcYwC~/s-l1600.jpg

k – https://i.ebayimg.com/images/g/tI4AAOSwsLdflCv~/s-l1600.jpg

l – https://i.ebayimg.com/images/g/YrAAAOSwwyxfKC8Y/s-l1600.jpg

m – https://i.ebayimg.com/images/g/ne4AAOSwuBhiRiHI/s-l1600.jpg

n – https://www.meisterdrucke.es/kunstwerke/1200w/Felix%20Philippoteaux%20-%20Napoleon%20Bonaparte%20%281769-1821%29%20as%20Lieutenant%20Colonel%20of%20the%201st%20Battalion%20of%20Corsica%201834%20%20-%20%28MeisterDrucke-99197%29.jpg

o – https://www.meisterdrucke.es/kunstwerke/1200w/Felix%20Philippoteaux%20-%20Josphine%20%20-%20%28MeisterDrucke-255353%29.jpg

p – https://www.invaluable.com/auction-lot/henri-felix-emmanuel-philippoteaux-fr-1815-1884-21-c-b3c4436a21

q – https://www.meisterdrucke.es/kunstwerke/1200w/Felix_Philippoteaux_-_A_line_infantry_rifle_officer_rescuing_a_lieutenant_of_the_British_13th_Light_Dr_-_%28MeisterDrucke-1015899%29.jpg

r – This file comes from Gallica Digital Library and is available under the digital ID btv1b53050606q, Public Domain,

s – https://images-cdn.bridgemanimages.com/api/1.0/image/600wm.JLJ.53805640.7055475/4647656.jpg

t – https://www.meisterdrucke.es/impresion-art%C3%ADstica/Unknown-Artist/914909/Napole%C3%B3n-en-el-vivac-la-v%C3%ADspera-de-la-batalla-de-Austerlitz—grabado-de-Philippoteaux—Napole%C3%B3n-en-el-vivac.-La-batalla-de-Austerlitz-(1805),-tambi%C3%A9n-conocida-como-la-batalla-de-los-tres-emperadores.html

u – Par Template:Creatro:Henri Félix Emmanuel Philippoteaux — Jean Tranié et Juan-Carlos Carmigniani, Napoléon et la campagne d’Espagne (1807-1814), Copernic, 1979, p. 112., Domaine public, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=97568661

v – By Henri Félix Emmanuel Philippoteaux – http://frederic.berjaud.free.fr/Articles_de_Didier_Davin/32eLeger/infanterie%20legere%20au%20combat%20de%20Redinha%2012%20mars%201811.jpg, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=80121306

w – By Henri Félix Emmanuel Philippoteaux – Adolphe Thiers, Histoire de l’Empire, tome 2, Paris, Lheureux et Cie Éditeurs, 1873, p. 129., Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=81773197

x – By Henri Félix Emmanuel Philippoteaux – Adolphe Thiers, Histoire de l’Empire, tome 1, Paris, Furne, Jouvet et Cie, 1878, p. 705., Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=95495056

Pintura. El arte de… Maurice Toussaint

Tiempo de lectura: 5 minutos

Os invitamos esta semana a un breve recorrido por la obra del pintor e ilustrador francés Maurice Toussaint, otro ejemplo de prolífico pintor e ilustrador que dedicó gran parte de su obra a la época napoleónica en diferentes formatos y medios, con preferencia por el uso de la acuarela, y al que se ha calificado como uno de los mejores ilustradores militares franceses de la 1ª mitad del siglo XX.

EL APUNTE

Augustin Gabriel Maurice Toussaint, nació el 5 de septiembre de 1882 en Fontenay-aux-Roses (Hauts-de-Seine), y era hijo del también pintor y grabador Henri Toussaint.

Maurice Toussaint adquirió con sus obras una sólida reputación por su dominio de los temas militares y, en particular, por su rigor en la uniformidad. A lo largo de su trayectoria artística ilustró numerosas obras sobre los ejércitos franceses del Antiguo Régimen, Primer y Segundo Imperios y de la 1ª Guerra Mundial. En el transcurso de esta última prestó servicio en el arma de artillería, siendo comandante de una batería en la batalla de Verdún. Realizó varios bocetos del conflicto, desconocidos para el gran público, y exhibidos en el Museo Histórico de la Asociación de Armentières.

También realizó múltiples trabajos para ilustrar publicaciones en todos los géneros de la literatura, tanto en los textos como en las portadas, en colecciones populares de ciencia ficción, aventuras y detectives, especialmente para Ferenczi y Arthème Fayard y en Renaissance du Livre. Entre 1913 y 1920 realizó 72 ilustraciones para las obras de ficción de Arthur Conan Doyle. También realizó ilustraciones publicitarias para la red ferroviaria francesa.

Vivió en París y murió en Lyon el 5 de diciembre de 1974.

«El campo de batalla» (1909), tinta, carboncillo y blanco roto, 46×36 cm (a)

OBRA ESCOGIDA

«Dragon du 4e régiment dans un village du Tyrol (Autriche 1805)», gouache y acuarela, 21,5 x 24 (b)
«El capitán Bonaparte en el asedio de Toulon», lápiz y acuarela, 19×12 cm (c)
«Bonaparte durante la campaña de Italia», acuarela en papel, 33,5×23.5 cm (d)
«Marine de la Guardia Imperial de servicio», grabado a la acuarela, 20×14 cm (e)
«Oficial de dragones. 1792»,
carta postal ilustrada (f)
«Dragones», gouache, 16×22 cm (g)
«Soldados a caballo», acuarela, 35,5×26 cm (h)
«L’empereur Napoléon 1er en uniforme de Colonel des chasseurs à cheval de la Garde impériale», (1930), lápiz gris y acuarela, 28×19 cm (i)
«Encuentro de soldados», acuarela, 13×9″ (j)
«La liesse des troupes», acuarela, 65x52cm (k)
«Vista de un regimiento de soldados cabalgando a través de una ciudad europea», acuarela y gouache en papel, 40x30cm (l)
«Chasseurs à cheval chargeant une pièce d’artillerie ennemie», acuarela sobre papel, 38,5×27 cm (m)
«Tren de artillería», acuarela y gouache sobre papel, 27×21 cm (n)
«Cavaliers de la Compagnie d’elite du 19eme regiment de dragons», acuarela y gouache, 32x23cm (o)
«Guardia municipal de Paris», acuarela, 49×38 cm (p)
«Descanso de los soldados», acuarela en papel, 34×26 cm. (q)
«Cazadores a caballo de la Guardia abriendo la comitiva del Emperador», acuarela y goauache, 39×29 cm (r)
«Guides de Bonaparte et chasseurs à cheval de la Garde Consulaire» (1946), acuarela (s)
«Escena de batalla», acuarela, gouache y lápiz sobre cartón. (t)
«Desfile del 1er regimiento de coraceros», lápiz, tinta y acuarela sobre papel, 31×22,4 cm (u)
«Gloria: Evocación dramática de la epopeya napoleónica», cartel, 160×120 cm (v)
«Relié – Histoire d’un conscrit de 1813», ilustración
para la obra de Erckmann-Chatrian (w) 


Fuentes:

1 – https://fr.artprice.com/artiste/28657/maurice-toussaint

2 – https://www.livre-rare-book.com/book/5472397/10771

3 – http://www.armentieres.fr/mission14-18/rub/page/index.php?page=346

4 – https://fr.wikipedia.org/wiki/Maurice_Toussaint

5 – https://www.mutualart.com/Artist/Maurice-Toussaint/946B49E7A6A97EBD

6 – https://www.arthur-conan-doyle.com/index.php?title=Maurice_Toussaint

Imágenes:

a – https://online.auktionsverket.se/1511/339722-maurice-toussaint/2500339722.jpg

b – https://www.osenat.com/lot/96095/10085514?offset=180&

c – https://www.osenat.com/lot/17374/3408409?refurl=%C2%ABLe+capitaine+Bonaparte+au+si%C3%A8ge+de+Toulon.%C2%BB+Dessin+au+crayon+et+%C3%A0+l%27aquarelle+sign%C3%A9+en+bas+%C3%A0+droite

d – https://es.expertissim.com/maurice-toussaint-bonaparte-acuarela-12203540

e – https://www.osenat.com/lot/89536/8589950?refurl=Maurice+TOUSSAINT%2C+d%E2%80%99apr%C3%A8s.+%C2%AB+Marin+de+la+Garde+imp%C3%A9riale+en+faction.+%C2%BB+Gravure+aquarell%C3%A9e.+20+x+14+

f – https://www.soldaademohler.fr/boutique/documents-fr/officier-dragons-1792-revolution-uniforme-maurice-toussaint/

g – https://www.proantic.com/en/display.php?mode=obj&id=458863

h – https://versaillesencheres.auction.fr/_fr/lot/toussaint-maurice-nbsp-soldats-a-cheval-grande-aquarelle-originale-sur-verge-fort-9351005#.XtexhcDtaUk

i – https://www.gazette-drouot.com/lots/5743756

j – http://bid.igavelauctions.com/Bidding.taf?_function=detail&Auction_uid1=3608523

k – https://www.gazette-drouot.com/en/lots/4694876

l – https://www.mutualart.com/Artwork/View-of-a-regiment-of-soldiers-riding-th/D7BDBA987476B8BE

m – https://www.drouot-estimations.com/lot/92955/9151594

n – https://www.drouot-estimations.com/lot/26429/6001523?refurl=%3Cbr%2F%3ETrain+d%27artillerie%2C+bic+bleu%2C+aquarelle+et+gouache+sur+papier%2C+sign%C3%A9+en+bas+%C3%A0+gauche+et+titr%C3%A9+

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p – https://s3-eu-west-1.amazonaws.com/bertrand-malvaux.com/web/images/1/produits3/48/produit_image1_16048_1384505972.JPG

q – https://www.mutualart.com/Artwork/The-rest-of-the-infantrymen/F4052A9F6A7C2AE4

r – https://www.mutualart.com/Artwork/Mounted-chasseurs-of-the-Imperial-Guard-/16DA9D453848B444

s –  https://www.catawiki.com/es/l/38360283-dupont-marcel-maurice-toussaint-guides-de-bonaparte-et-chasseurs-a-cheval-de-la-garde-1946

t – https://i.ebayimg.com/images/g/E9QAAOSwWxNYth6l/s-l1600.jpg

u – https://drawings-online.com/wp-content/uploads/2021/12/DSC_4669_1.png

v – https://www.auction.fr/_fr/lot/laquo-gloire-evocation-dramatique-de-l-rsquo-epopee-napoleonienne-raquo-grande-affiche-18571714

w – https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/91XkvKtiIuL.jpg

Pintura. El arte de… Felician Von Myrbach-Rheinfeld

Tiempo de lectura: 12 minutos

Esta semana recuperamos la figura de uno de los mejores ilustradores-pintores militares de finales del siglo XIX, el austriaco Felician von Myrbach, o Felician Freiherr von Myrbach. Myrbach fue un artista polifacético, con una inmensa producción gráfica en decenas de libros y publicaciones creando escenas, entre otros temas, de la alta sociedad y de la vida militar, aunque en sus últimas etapas se concentró más en escenas de corte costumbrista y popular. El mismo Ernest Meissonier, en quien se inspiraría, consideraría que sus ilustraciones eran como verdaderas pinturas. Myrbach se dedicó principalmente a la acuarela, pero también empleó la témpera y óleo. De la época napoleónica ilustraría entre otros, la Vie de Napoléon y las Aventures de guerre, de Frédéric Masson, los Souvenirs du Capitaine Parquin 1803-1814 y Life of Napoleon Bonaparte, de William Milligan Sloane.

Para estas obras realizaría por un lado, dibujos en blanco y negro ejecutados rápidamente con aguada a pluma o tinta, basados ​​en numerosos bocetos del natural, y por otro, para obras relativamente prestigiosas como la vida del archiduque Alberto, elaboradas acuarelas. Los primeros solían estar integrados en el texto, mientras que las segundas se reproducían en una lámina a color que ocupaba una página aparte.3

«… Notre brigade qui marchait après le 3e corps entra à Berlin à deux heures après midi…» (1892) (a)

EL APUNTE

Autorretrato (b)

Felician Myrbach nació en la localidad de Zaleszczyki en la región austríaca de Galicia oriental el 19 de febrero de 1853. Siendo su ascendencia aristocrática y de raigambre militar, asistió a la escuela de cadetes de Hainburg a la temprana edad de once años. Pronto destacó por su habilidad en el dibujo cuando pasó unos años después a la academia militar de Viena. En 1872 se convirtió en dibujante en el instituto de geografía militar, donde aprendió las diversas técnicas utilizadas en la elaboración de mapas topográficos. Al mismo tiempo, este puesto le dio la oportunidad de asistir a las clases de pintura y dibujo de August Eisenmenger en la academia de arte de Viena. Myrbach logró continuar con sus actividades artísticas cuando fue llamado a servir como oficial en el ejército en la región de Dalmacia, tres años después. Sin embargo, se vio obligado a abandonar estas sesiones en 1878, cuando fue comisionado como teniente para la ocupación de Bosnia. Inmediatamente después de su regreso a Viena en octubre de 1879, se inscribió nuevamente en las clases de Eisenmenger y también tomó lecciones con Rudolf Huber con el que aprendió el grafiado y anatomia de los caballos que le serviría en su obra futura.

Para poder proseguir con sus inquietudes artísticas en 1881 presentó su renuncia al ejército y, al igual que muchos artistas austriacos de la época, se trasladó a París, donde permanecería durante dieciséis años. Allí viviría en el bohemio barrio de Montparnasse y asistió a clases de pintura con el famoso retratista Carolus-Duran, quien gozaba de una gran popularidad en su estudio del bulevar Montparnasse.

En 1882, Myrbach hizo su primera presentación en el Salón de Artistas con “Puesto de avanzada rebelde en Herzegovina”, tema inspirado en su vida anterior como oficial del ejército. La popularidad de Myrbach comenzó a crecer y extenderse, recibiendo pronto encargos para ilustraciones para libros y revistas que pronto coparon su tiempo y en consecuencia dejándole poco tiempo para la pintura con caballete. En la primavera de 1886, Myrbach y su mujer Lily se mudaron a una casa cerca del Bois de Clamart y sus servicios fueron contratados para varios medios de comunicación como Le Monde Illustré, Le Monde Pittoresque y Paris Illustré, así como las editoriales como Lahure & Baschet , Quantin y Hachette. Ilustrará con sus obras el Tartarín de Tarascon, Tartarín sur les Alpes y Sapho, de Alphonse Daudet; Notre-Dame de París, de Victor Hugo; la obra completa de François Coppée; los Cuentos de París y Provenza de Paul Arène; las Nochebuenas de Mérimée, por citar sólo las obras más importantes de algunos autores en boga.

Myrbach tuvo también un gran éxito cultivando el género militar a pesar de que su estilo “natural-realista” estaba alejado del de ilustradores o pintores más historicistas de la época, como Meissonier como gran exponente, con estilos más académicos y formales pero que no calaban con la misma fuerza en el gran público. Sus vivencias como teniente en el ejército austríaco le dieron un profundo bagaje para abordar los temas militares con una particular autenticidad. Myrbach abordó una enorme variedad de temas en su dilatada trayectoria, desde escenas de la vida elegante parisina o vienesa hasta interiores minuciosamente representados. También adquirió el hábito de desplazarse al lugar geográfico objeto de sus encargos, viajando ininterrumpidamente por diversos países europeos como Italia, Suiza o Inglaterra. 

A través de algunos contactos con la familia real austriaca, Myrbach dejó París regresando a su patria en Viena, siendo nombrado en el año 1897 profesor en la Escuela de Artes Aplicadas de Viena y fue miembro fundador del movimiento de la “Secesión” de Viena y se convirtió en su presidente en seis años después. En la capital austriaca Myrbach era considerado un pintor y profesor de arte exitoso, probablemente el mejor ilustrador de la ciudad y a menudo se le pedía que contribuyera en diversas publicaciones locales. En la primavera de 1898, se organizó en Viena la última gran exposición individual de su obra durante su vida. Jugó un papel decisivo en la creación del Wiener Werkstätte en 1903 y fue Director de las revistas Die Fläche y Ars Nova. Formó parte del «Grupo Klimt» que dejó la Secesión en 1905.

En 1904, Myrbach se encargó de organizar las entradas de Austria en la Exposición Universal de San Luis en los Estados Unidos y para inspirarse viajó desde San Luis hasta California. De resultas del viaje contrajo reuma y su prolongada ausencia esta vez no fue bien interpretada en algunos círculos austriacos y a su regreso se vio prácticamente obligado a jubilarse anticipadamente. Los infortunios no cesaron para el artista que al poco tiempo se separó de su mujer y envió su colección completa de bocetos y dibujos (cerca de 500 obras) para ser vendida rápidamente en subasta, por lo que su obra se dispersó rápidamente sin control.

Myrbach dejó finalmente Viena en abril de 1905 y regresó a la capital parisina, donde Frédéric Masson le encargó que ilustrara su obra de 23 volúmenes sobre la vida de Napoleón. Myrbach se dedicó a esta obra con su brío característico durante más de diez años, viajando a Córcega y Elba, a los campos de batalla de Aspern y Wagram, con el objetivo de reconstruir los hechos con la mayor minuciosidad posible.

En 1914, al estallar la Primera Guerra Mundial, Myrbach se arriesgó a ser llamado a filas como oficial de reserva austríaco, a pesar de su edad. Abandonando todas sus posesiones huyó desde París hacia el País Vasco, en España, por entonces país neutral, y se estableció en Algorta y Bilbao, donde se le conocería como Feliciano de Myrbach. En 1922 se mudó e instaló en Barcelona, produciendo decenas de dibujos y acuarelas. En los albores de la guerra civil por su condición de barón austríaco, recibió amenazas y finalmente se vio obligado a regresar a Austria en 1936, muriendo en Klagenfurt el 14 de enero de 1940.

OBRA ESCOGIDA

«Carga de los mamelucos en la batalla de Austerlitz, 2 de diciembre de 1805» (c)
«Napoleón y Josefina», acuarela en papel (d)
«Napoleón entre las ruinas de Smolensk»
«Después de Aspern» (f)
«El 13 Vendimiario, 5 de octubre de 1795» (g)
«El modo de viajar de Napoleón» (h)
«Construyendo el puente en la isla de Lobau» (i)
«Napoleón y Alejandro en Erfurt» (j)
«Bonaparte conteniendo la retirada francesa en Marengo» (k)
«Reaparición de Napoleón en el campo ante Ratisbona» (l)
«La reina Luisa pasando revista al ejército prusiano» (m)
«Defensa del granero en Essling» (n)
«La travesía del Berézina» (o)
«Bonaparte apuntando el cañón en Lodi» (p)
«La señora Bonaparte recibiendo a los embajadores en las Tullerias» (q)
«Llegada del emperador» (r)
«Luchando en las calles de Essling» (s)
«Regimiento en marcha» (t)
«El archiduque Carlos con su Estado Mayor» (u)

Fuentes:

1 – «M. de Myrbach barón e ilustrador» – Alfred Roulier, Cahiers Pierre Loti número 17, septiembre de 1956

2 – https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=6921448

3 – https://www.dbnl.org/tekst/_van012199501_01/_van012199501_01_0010.php

4 – «Felician Freiherr von Myrbach-Rheinfeld: El ojo de un gran artista austriaco peregrino por tierras vascas» – José Félix Merlader, Bidebarrieta, 28/2018

Imágenes:

a – «Recits de Guerre – Souvenirs du Capitaine Parquin 1803-1814» – Boussod, Valadon&Cie, Paris, 1892

b – By Felician Myrbach – Biographien.ac.at, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=47435673

c – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – Charge of the Mamelukes at the Battle of Austerlitz 2nd Dece – (MeisterDrucke-291322)

d – https://www.invaluable.com/auction-lot/felicien-de-myrbach-rheinfeld-austrian-1853-1940–73-c-a9ccb96c06

e – Felicien_baron_de_Myrbach_Rheinfeld_-Napoleon_amid_the_Ruins_of_Smolensk-_(MeisterDrucke-616030)

f – Felicien_baron_de_Myrbach_Rheinfeld_-After_Aspern-_(MeisterDrucke-627512)

g – King’s Collections : Online Exhibitions : The rise of Napoleon (kingscollections.org)

h – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – Napoleons mode of travelling – (MeisterDrucke-135120)

i – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – Building the bridge at the Island of Lobau – (MeisterDrucke-125930)

j – Felicien baron de Myrbach-Rheinfeld – Napoleon and Alexander at Erfurt – (MeisterDrucke-121683)

k – Felicien baron de Myrbach-Rheinfeld – Bonaparte checking the French retreat at Marengo – (MeisterDrucke-124448)

l – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – Reappearance of Napoleon on the field before Ratisbon – (MeisterDrucke-143425)

m – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – Queen Louisa reviewing the Prussian Army – (MeisterDrucke-137296)

n – Felicien baron de Myrbach-Rheinfeld – Defence of the granary at Essling – (MeisterDrucke-120300)

o – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – The passage of the Beresina – (MeisterDrucke-142025)

p – Felicien baron de Myrbach Rheinfeld – Bonaparte aiming the cannon at Lodi – (MeisterDrucke-127250)

q – Felicien baron de Myrbach-Rheinfeld – Madame Bonaparte receiving embassadors at the Tuileries – (MeisterDrucke-129555)

r – after_Felicien_baron_de_Myrbach_Rheinfel_-The_arrival_of_the_Emperor-_(MeisterDrucke-387723)

s – https://images.fineartamerica.com/images/artworkimages/mediumlarge/2/fighting-in-the-streets-of-essling-print-collector.jpg

t – https://en.wikipedia.org/wiki/Felician_Myrbach#/media/File:Felicien_von_Myrbach-Rheinfeld_Marschierendes_Regiment.jpg

u – By Felicien de Myrbach-Rheinfeld (1853–1940) – Dorotheum, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=39652280

Pintura. El arte de… Émile Chepfer

Tiempo de lectura: 8 minutos

Esta semana sacamos a la palestra a un artista francés, pintor, acuarelista y dibujante, Émile Chepfer, otro representante de la numerosa Escuela francesa de pintura del XIX que dedicó gran parte de su obra a la época napoleónica, y al que la prensa de la época contemplaba en la línea de otros contemporáneos pintores militares de la época1:

«Este pintor de batallas, con hechuras de coracero del Primer Imperio, es el hombre más amable y pacífico del mundo. Tan pacífico que, para evitar una guerra interna, accedió al deseo de su padres para verlo cincelar metal y luego pintar edificios, cuando él solo aspiraba a dedicarse al dibujo y la pintura  — la otra pintura. Además, ¡no hizo mejor que quejarse! Porque un sólido oficio en mano no impidió que Émile Chepfer hiciera arte. Animado por Devilly, luego por Detaille, Émile Chepfer pintó durante treinta años figuras militares y escenas de combate. Lo menos que se puede decir de él es que tiene una habilidad extraordinaria. Es, en el pleno sentido de la palabra, un creador, ya que, de un golpe de pincel, acampa húsares, dragones, guardias, de línea, soldados, sin utilizar modelo alguno y sin infligir a nadie la tortura de la pose. Porque profesa —y su obra lo demuestra— que la pose es la negación del movimiento. Y por eso sus soldados, que nunca existieron en carne y hueso, están tan vivos. Si desdeña utilizar el documento humano, al menos Émile Chepfer, como artista concienzudo, se rodea de todos los elementos que vestirán de verdad histórica a sus personajes. Su taller es un pequeño Museo del Ejército, y las reproducciones de sables, mosquetes, fusiles, armaduras, cornetas, todos esos juguetitos que hacía jugando consigo mismo para conseguir justos efectos de perspectiva, le merecerían un premio en el concurso Lépine. […]»

L’Est Républicain – 27 Juin 1919, p. 1

EL APUNTE

Émile Chepfer nació en Nancy en 1876. Era primo del famoso chansonnier y humorista George Chepfer, que desarrolló su carrera en la primera mitad del siglo XX. Fue alumno de Louis-Théodore Devilly (1818 – 1886), que fue director de la École nationale supérieure d’art de Nancy hasta su muerte. Comenzó a exponer en el Salón de Nancy antes de 1896 con obras de estilo impresionista. También actuó en los Salones de Remiremont y Saint Dié. En el Salón de París de Artistas Franceses de 1895, expuso dos óleos «Cazadores a pie» y «Escena de un vivaque».

Gran parte de su obra está dedicada a los soldados que representaba en desfiles o en el campo de batalla, a pie o a caballo, con una especial predilección por la epopeya napoleónica del Primer Imperio pintando al Napoleón y sus tropas un gran número de veces, aunque asimismon dedicó parte de su obra a las guerras de 1870-71 y de 1914-18. También pintó algunos paisajes de la región de Lorena y vistas de la ciudad de Nancy, esta vez sin motivos militares. Parte de su obra está expuesta en el Museo de Bellas Artes de Nancy.2

Murió en el año 1944.

Caricatura de Émile Chepfer (1930), por Armand Mangeol, tinta china, acuarela y gouache, 22.5×33 cm (a)

OBRA ESCOGIDA

«Napoleón y el príncipe Murat», óleo sobre lienzo, 38 x 54.5 cm (b)
«Napoleón en Somosierra, 30 Noviembre 1808», óleo sobre panel, 49 x 37 cm (c)
«Napoléon Ier et ses Maréchaux», óleo sobre cartón, 25 x 35 cm (d)
«Chasseurs de la Garde et hussard»,
óleo sobre cartón, 30 x 40.5 cm (e)
«Húsares», óleo sobre cartón, 30 x 40.5 cm (f)
«Bonaparte et Kléber», óleo sobre cartón (g)
«Napoléon et son Etat major», óleo
sobre panel, 35 x 27 cm. (h)
«Napoleón a caballo» (1890), gouache
en cartón, 32 x 24 cm (i)
«Napoléon Ier et son état major passant en revue les grenadiers à pied de la Garde Impériale», óleo sobre lienzo, 41 x 29 cm (j)
«Le ferrage du cheval, hussards du 1er empire» (k)
«Le soir d’Austerlitz» (1914), gouache, 28 x 54 cm. Encadrée sous verre (l)
«L’Empereur et son Etat-major passant en revue la Garde impériale»,
óleo sobre lienzo montado sobre tabla. 26.5 x 45.5 cm. (m)
«Grenadier à pied de la Garde impériale, auprès de l’Empereur Napoléon Ier» (1911), óleo sobre lienzo, 36 x 50 cm (n)
«Coracero herido», óleo sobre
cartón, 24.5 x 32.5 cm (o)
«L’Empereur Napoléon Ier sur un champ de bataille avec son état major, et
deux chasseurs à cheval de la Garde», óleo sobre lienzo, 23 x 33 cm (p)
«Napoléon Bonaparte sur un champ de bataille», óleo sobre lienzo, 36 x 50 cm (q)
«Napoleon with his troops on the march» (1906), óleo sobre lienzo, 38 x 46 cm (r)
«État-major du général Pichegru. Halte de gendarmes», óleo sobre cartón, 23 x 32 cm (s)
«Cuirassiers à l’arrêt devant leur montures», acuarela y gouache, 38 x 23.5 cm (t)
«Dragones», dibujo con acuarela, 13 x 9 cm (u)

Fuentes:

1 – https://forum.pages14-18.com/viewtopic.php?f=5&t=4071&start=110

2 – http://artlorrain.com/emile-chepfer

3 – http://artlorrain.com/content/le-peintre-lorrain-emile-chepfer

4 – http://www.altekunst-vienna.com

5 – «L’Immeuble et la construction dans l’Est [«puis» et Bois et forêts de l’Est réunis]», Nancy (Francia), 07/10/1923

6 – https://www.hauy.fr/menu-principal/george-chepfer

Imágenes:

a – http://recherche-archives.nancy.fr/archives/show/FRAC054395_2-3-102-103Fi_de-347

b – https://galeriedesouzy.com/wp-content/uploads/2018/12/GDS.Chepfer.6074.1.jpg

c – https://galeriedesouzy.com/wp-content/uploads/2018/07/GDS.Chepfer.6058.jpg

d – https://galeriedesouzy.com/wp-content/uploads/2018/11/GDS.Chepfer.6075.1.jpg

e – https://www.proantic.com/galerie/metz-noblat/img/702172-main-5fe417161599a.jpg

f – https://www.proantic.com/display.php?id=697181

g – https://www.avignon-encheres.com/wp-content/uploads/wp-encheres/42210/76.jpg

h – https://www.osenat.com/lot/13963/2681655?refurl=Napol%C3%A9on+et+son+Etat+major.+Huile+sur+panneau+sign%C3%A9e+en+bas+%C3%A0+droite.+Marque+%C3%A0+l%27encre+%C2%AB5%C2%BB+au+dos.+3

i – https://www.dorotheum.com/en/l/5887053/

j – https://www.osenat.com/lot/78093/6514361?refurl=Emile+CHEPFER+%281876-1944%29+Ecole+fran%C3%A7aise+du+XIX%C3%A8me+si%C3%A8cle+%C2%AB+Napol%C3%A9on+Ier+et+son+%C3%A9tat+major+passant+

k – https://s3-eu-west-1.amazonaws.com/auctionmediaphotos/0/d/9/1604684274897303.jpg

l – https://www.osenat.com/lot/26245/6170695?refurl=Emile+CHEPFER+%281876-1944%29+%C2%AB+Le+soir+d%E2%80%99Austerlitz+%C2%BB.+Grande+gouache+sign%C3%A9e+et+dat%C3%A9e+%C2%AB+1914+%C2%BB.+28+x+54

m – https://www.osenat.com/lot/10576/2079193?refurl=%C2%ABL%27Empereur+et+son+Etat-major+passant+en+revue+la+Garde+imp%C3%A9riale.%C2%BB+Huile+sur+toile+maroufl%C3%A9e+sur+pa

n – http://www.artnet.com/artists/emile-chepfer/grenadier-%C3%A0-pied-de-la-garde-imp%C3%A9riale-aupr%C3%A8s-de-iTYzorqdMCIkFXeESv8t7A2

o – http://www.artnet.com/artists/emile-chepfer/cuirassier-bless%C3%A9-2-others-3-works-E7kZzmNkgv5DOCE4grKM7g2

p – https://www.invaluable.com/auction-lot/emile-chepfer-1876-1944-lempereur-napoleon-ier-su-368-c-0a942b499c#

q – https://www.rossini.fr/lot/108637/13610080?

r – http://www.altekunst-vienna.com/frontend/scripts/index.php?groupId=0&productId=5337&setMainAreaTemplatePath=mainarea_productdetail.html&query=

s – https://www.daguerre.fr/lot/88540/8180209?offset=50&

t – https://www.invaluable.com/auction-lot/emile-chepfer-1876-1944-cuirassiers-a-larret-deva-194b-c-1a64694ad8

u – https://www.invaluable.com/auction-lot/emile-chepfer-1876-1944-dragons-dessin-aquarel-319-c-c864ea5aba

Pintura. El arte de… Georges Scott

Tiempo de lectura: 15 minutos

Revisitamos la obra del pintor francés Georges Bertin Scott de Plagnolles, más conocido como Georges Scott, nacido al comenzar el último cuarto del siglo XIX, y que cuenta con una más que estimable colección de estampas militares dedicadas entre otras a la era napoleónica. Él mismo experimentaría en primera persona el alcance de los conflictos bélicos durante la guerra de los Balcanes y posteriormente la 1ª Guerra Mundial. Gran dibujante y cartelista, prolífico ilustrador en las páginas del famoso semanario L’Illustration, entre otras publicaciones, también fue un afamado retratista de varios miembros de la realeza europea. La experiencia de asistir a las guerras balcánicas la relataría posteriormente:

«Fui, de hecho, al teatro de la guerra. Hay cosas que un pintor militar debe saber. Había salido lleno de imágenes convencionales de la guerra: de la valentía que se burla del destino, de uniformes que brillan bajo el cielo, de campos de batalla atravesados ​​por épicas cabalgatas, invadidos por una ley ardiente y patética. ¡Ah! ¡Qué diferente es la verdad y qué siniestra es la guerra!«

«Le Général Pichegru pendant la conquête de la Holande (1794-1795), par les Armées du Nord» (1909) (a)

EL APUNTE

El pintor Georges Scott (b)

Georges Bertin Scott de Plagnolles nació en París el 10 de junio de 1873 y fue un famoso pintor e ilustrado francés.

A los 12 años llevó sus primeros dibujos a Paul Déroulède, director de Le Drapeau y Déroulède los hizo publicar. El precoz artista fue galardonado con un Luis de oro y… una muñeca alsaciana. A los 17 años, Georges Scott era un joven artista que ya comenzaba a tener ya una cierta experiencia. Hijo del también pintor Henri Louis Scott, desde los 4 años reproducía avidamente caballos, soldados, locomotoras, etc.

Estudió Bellas Artes y se convirtió en uno de los discípulos del gran Edouard Detaille. Expuso en el Salón cada año desde 1890, cuendo presentó «Revue des Chalons«.

En 1892 fue contratado por René Baschet, director de L’Illustration, aunque previamente había colaborado ​​con otras publicaciones como L’Illustré y la Vie Moderne. Luego comenzó su carrera como reportero, ilustrador y pintor en la redacción de esta revista. En representación de L’Illustration realizó viajes a Senegal, Túnez, Marruecos, Egipto e hizo algunos también en Rusia y Sudamérica. En Río de Janeiro fundó y dirigió una revista cuya presentación era análoga a la de la publicación francesa original y al que llamó L’Illustration Brasilienne.

En julio de 1909 se casa en Paris con la famosa cantante Nelly Martyl, a la que también le dedicará una composición (vestida de enfermera), ya que esta se involucró en el conflicto de la 1ª Guerra Mundial de tal manera que le valdrían la Cruz de Guerra y la Legión de Honor. En 1911 el ministro de la Guerra le encargó a Scott y a Eduard Detaille un estudio de diseños para renovar los uniformes del ejército francés, pero que no serían adoptados finalmente.

Scott cubrió sus primeras operaciones militares como corresponsal de prensa durante los conflictos balcánicos* en 1912 y 1913. Durante la campaña de los Balcanes fue autorizado por el Estado Mayor búlgaro para tomar dibujos en todo el frente, y siguió a los ejércitos búlgaros hasta la batalla de Tchataldja. Fue encargado con una nueva misión durante la captura de Adrianópolis, y se organizó solemnemente una exposición de sus obras de la Guerra de los Balcanes en la Galerie Georges Petit y luego otra en la Galerie de la Boëtie. Al final de las hostilidades sus trabajos también fueron mostrados al público de Atenas en 1914, en una exposición inaugurada por los reyes de Grecia.

En 1914 estaba en Constantinopla donde había comenzado a hacer el retrato de Djemal Pasha (uno de los líderes que gobernaron el Imperio Otomano durante la 1ª Guerra Mundial), pero regresó apresuradamente, y no sin dificultad a Francia a finales de julio: había tenido noticia en pleno viaje – en Venecia, en la Plaza de San Marcos – de la declaración de guerra de Alemania. Adjunto al Ministerio de Guerra desde el inicio de la campaña, fue enviado primero al norte: le habían dicho que podría, en paz, hacer su trabajo, como en el desarrollo de tableros para reconocimiento de aeronaves, etc. y que nada le molestaría en esos paisajes placenteros. Llegó justo a tiempo para asistir a la retirada de Charleroi, es decir, no encontró el calmado ambiente que le habían comentado en el Ministerio. El gobierno lo reclamó en Burdeos, donde Scott pasó unos días entre la abigarrada muchedumbre de la ciudad, y donde fue nombrado oficialmente «reportero gráfico» de guerra**. Entre sus primeros dibujos se encuentra el famoso «On ne passe pas!» que apareció en la portada de L’Illustration el 8 de agosto de 1914. Empleado como corresponsal de guerra de ilustraciones y pintor en el ejército desde 1916 (realizó bocetos del frente, carteles de reclutamiento militar, etc.), Scott recorrió los campos de batalla del Somme, Champagne, Verdun en 1916, y estuvo en los frentes británico e italiano en 1917 y 1918.

Artista prolífico, primero ofreció una visión idealizada de la guerra, refinada y patriótica, todo para la gloria del soldado francés, luego, gradualmente, ir introduciendo una imagen cada vez más oscura de una guerra que devoraba cada vez a más hombres, evolución que se notó en su exposición de 1917. El artista se adaptó así a la demanda del público, pasando de imágenes populares y tranquilizadoras de la guerra a imágenes cada vez más sinceras y conmovedoras.

Se dedicó asimismo a ilustrar libros, en particular Stella, de Vigny; Un Soir et Sur l’Eau, de Maupassant; La Chèvre d’Or, de Paul Arène; envió dibujos a revistas extranjeras como Graphic y además ilustró el libro de Frédéric Lollié dedicado a la Comédie-Française. También creó algunos modelos de carteles que obtuvieron un gran éxito para music-halls y para vodeviles.

Después de la guerra, Georges Scott retomaría su actividad periodística (en La Ilustración, Gráfica, Mame) y también se convertirá en el retratista oficial de reyes y jefes de estado. Realizó los retratos ecuestres de Jorge V, del rey de Grecia, de Lord Kitchener, de Lord Roberts, de Alfonso XIII y del rey de Serbia (estos dos últimos retratos ejecutados después del armisticio) y también de Mussolini, de este último en 1926, todos ellos apreciados tanto por el público en general como por los artistas.

El 21 de enero de 1928 es promovido a Oficial de La Legión de Honor, de la que ya había sido nombrado caballero en febrero de 1912. [4] . Luego cubrió la Guerra Civil española y el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, hasta su último dibujo publicado en el número del 30 de diciembre de 1939. Murió el 14 de enero de 1943.

OBRA ESCOGIDA

«Le Général Bonaparte en Egypte» (1918), óleo sobre panel, 100×71 cm (c)
«Capitaine des Chasseurs à cheval de la Garde Imperiale en grande tenue» (1907),
acuarela, 87×66 cm (d)
«El tambor» (1921) (e)
«Fantassin» (1934), acuarela, 24×15 cm (f)
«Infanterie de Ligne. Revolution» (1924),
acuarela, 38x20cm (g)
«Lancier polonais de la Garde impériale» (1913), óleo sobre lienzo, 92,5 x 73,5 cm (h)
«Cuirassier du 7e régiment au début
de l’Empire» (i)
«Oficial de caballería y su montura» (1928), acuarela y gouache, 42,5×33,5 cm (j)
«Un trompette des lanciers polonais», acuarela, 22x17cm (k)
«Carga de caballería», acuarela con luces en gouache, 48×80 cm, (l)
«Le général Colbert au moulin de Ligny, 1815» (1928),
acuarela, 29,5 x 23 cm (m)
«Portrait d’Officier de cavalerie» (1934) (n)
«General republicano o Napoleón Bonaparte (?)» (o)
«Estudio de cazadores a caballo de la Guardia imperial» (p)
«Deux cavaliers du 7ème régiment des Dragons», óleo sobre panel, 61×46 cm (q)
«Estudio de seis soldados del Imperio», lapiz negro sobre cartón gris claro, 47×60 cm (r)
«Officier en tenue dans la rue des Sept Voyes» (1912), acuarela y gouache (s)
«Estudio de uniformes militares», acuarela y gouache (1906), 25,5 x 13,5 (t)
«Estudio de uniformes militares», acuarela y gouache (1906), 25,5 x 13,5 (u)
«Bonaparte au passage du grand Saint-Bernard» (1911), carboncillo, acuarela y gouache, 48×72 cm (v)
«La proclamación», pluma, carboncillo y acuarela sobre papel, 43,2×63,5 cm ( w )
«Procesión de condenados durante la Revolución» (1924) (x)
«Du sommet de la colline, leurs yeux portaient très loin sur la Brenne galeuse», ilustración (y)
«Paulain Violaine parlait: «Germain Galas, au nom du peuple, de nos frères, de nos femmes, de nos enfants, je viens te demander de réfléchir, de t’attendrir et d’être…», ilustración (z)

– – – – – – o – – – – – –

*«—Je suis allé, en effet, sur le théâtre de la guerre. Il y a des choses qu’un peintre militaire doit connaître. J’étais parti plein des images conventionnelles de la guerre: de la bravoure qui nargue le destin, des uniformes qui resplendissent sous l’azur, des champs de bataille parcourus par des chevauchées épiques, envahis par une loi ardente, pathétique. Ah! que la vérité est différente et quelle sinistre chose que la guerre!» [3]

**También tuvo la idea de organizar espectáculos para los soldados, enviarles libros y llevarles, en la medida de lo posible la ayuda moral que necesitaban. Realizó un teatro destinado a ser enviado al frente y que se exhibió en la Esplanade des Invalides. Dado que las dimensiones de este teatro se reconocieron demasiado grandes (9x17m de superfície y 6m de altura) , hizo construir otros más pequeños y pronto 82 teatros, fácilmente transportables y fáciles de instalar en graneros o en chozas, hicieron posible realizar representaciones todas las noches en 82 puntos diferentes del frente. Se calcula que pudieron asistir a estos espectáculos un público de unos 4 millones de soldados.

Fotografía del escenario del teatro en 1916 (aa)


Fuentes:

1 – «Maestros de ayer y hoy: Georges Scott» – Marcel Belvianes, «L’Affiche française», Revista ilustrada mensual. Junio 1926

2 – «Le Théâtre del Poilus va partir pour le front» – Lucien Doubion, «La Presse» – Diario, 13 de julio de 1916

3 – «Chronique de la Semaine – Le peintre Georges Scott et la Guerre des Balkans» – R. Jeanté, «L’Afrique du Nord Ilustrée», journel hebdomadaire.

4 – https://fr.wikipedia.org/wiki/Georges_Scott

5 – «Le Cornet» – Publicación de la Societé artistique et littéraire, Junio de 1914

6 – https://www.askart.com/auction_records/Georges_Bertin_Scott/11069501/Georges_Bertin_Scott.aspx

Imágenes:

a – https://zupimages.net/viewer.php?id=19/48/jfs1.png

b – Georges Scott, peintre, 1-4-11: [photographie de presse]/[Agence Rol] – Source gallica.bnf.fr/ Bibliothèque nationale de France

c – https://galeriedesouzy.com/le-xixeme-siecle/georges-scott-prise-de-la-smala-dabd-el-kader/

d – https://s3-eu-west-1.amazonaws.com/bertrand-malvaux.com/web/images/1/produits3/14/produit_image2_16014_1383732943.JPG

e – By Template:Georges Scott – [1], Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=37226746

f – https://www.bertrand-malvaux.com/en/p/35431/scott-georges-fantassin-aquarelle-originale-revolution.html

g – https://www.bertrand-malvaux.com/en/p/38200/georges-scott-1873-1943-infanterie-de-ligne-revolution-aquarelle-originale.html

h – https://image.invaluable.com/housePhotos/Dobiaschofsky/10/686210/H0428-L229732337.jpg

i –  https://image.invaluable.com/housePhotos/Osenat/70/163170/H0820-L06212792.jpg

j – https://www.mutualart.com/Artwork/Cavalry-officer-and-his-mount/EBB4ED6F002D2E56

k – https://www.mutualart.com/Artwork/Un-trompette-des-lanciers-polonais/B3A47E9759CA38E1

l – https://www.mutualart.com/Artwork/Cavalry-charge/659B28621216DD4C

m – http://impereur.blogspot.com/2012/02/pierre-david-dit-edouard-colbert.html

n – https://www.proantic.com/galerie/lespadon/img/851964-main-61894e9847466.jpg

o – https://static1.lot-art.com/public/upl/53/Georges-SCOTT-1873-1942-Napoleon-Bonaparte_1567718599_6055.jpg

p – https://www.hampel-auctions.com/a/archive-catalogue-detail.html?la=fr&a=73&s=139&id=68460&g=Moderne

q – https://www.lotsearch.net/artist/georges-bertin-scott/archive?perPage=50

r – https://www.proantic.com/galerie/ericklein/img/61920-1.jpg

s – https://www.mutualart.com/Artwork/-Officier-en-tenue-dans-la-rue-des-Sept-/EEE572C79BE1BE1B

t – https://www.gazette-drouot.com/en/lots/11311176

u – https://www.gazette-drouot.com/en/lots/11311176

v – https://www.invaluable.com/auction-lot/georges-scott-1873-1942-bonaparte-au-passage-du-g-78-c-8064ce3a08#

w – https://www.invaluable.com/auction-lot/proclamation-414-c-B514015AE2

x – «Maestros de ayer y hoy: Georges Scott» – Marcel Belvianes, «L’Affiche française», Revista ilustrada mensual. Junio 1926

y – http://www.fulltable.com/VTS/aoi/j/jeanniot/j03/2.jpeg

z – http://www.fulltable.com/VTS/aoi/j/jeanniot/j03/12.jpeg

aa – Par Illustrated London News: anonymous photograph — Illustrated War News, 1916, p. 293 via archive.org, Domaine public, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=12876121

Pintura. El arte de… Louis Gardette

Esta semana volvemos a centramos en la pintura militar que trata de la época napoleónica con otro pintor de la Escuela Francesa, el parisino Louis Gardette, que vivió y desarrolló su obra a caballo entre los siglos XIX y XX. Entre sus lienzos, varias composiciones dedicadas al Primer Imperior y la figura de Napoleón, al Segundo Imperio y a la 1ª Guerra Mundial.

EL APUNTE

Louis Gardette, fotografíado en el año 1885 (a)

Louis Gardette nació en París en 1855. Fue alumno de los pintores Isidore Pils y Henri Lehmann. Fue un representante de la Escuela Francesa de finales del s. XIX y principios del siglo XX.

Su obra dedica varias composiciones a la época napoleónica y también al Segundo Imperio. Vivió algunos años en el molino Bonneuil, cerca de la presa por la que discurre el rio Marne.1

Ganó una medalla de 3ª clase en el Salón de Paris de 1889 y una Mención Honorable en el Salón de 1886.

Murió en el año 1915.

El trabajo de Louis Gardette se ha ofrecido en subasta varias veces, con precios realizados que oscilan entre $600 y $5.865, según el tamaño y el medio de la obra de arte. Desde 2019, el precio récord para este artista en una subasta es de $5.865 para «El oficial de artillería Bonaparte en su habitación en Valence», vendido en Osenat, Fontainebleau en 2020.3

OBRA ESCOGIDA

«El emperador Napoleón en un bivaque acompañado por un cazador a caballo
y un ordenanza» (1904), óleo sobre lienzo, 55×38 cm (b)
«Bonaparte officier d’artillerie dans sa chambre à Valence» (1913), óleo sobre lienzo (c)

La imagen superior es un cuadro de Louis Gardette que muestra al teniente Bonaparte en su habitación, Grande rue de Valence, en 1791. El pintor se inspiró en otro cuadro conocido: «Bonaparte aux Tuileries» realizado por Nicolas-Toussaint Charlet. La escena de Gardette también tiene similitudes con «La chambre de Bonaparte» del pintor valentino Louis Ageron (1865-1935).2

«Escena de las campañas napoleónicas» (1905), óleo sobre lienzo, 41×33 cm (d)
«Le déjeuner de l’Empereur Napoléon 1er devant sa berline», óleo sobre lienzo (e)
“En Route, Contre-Temps” Salón de 1905 , óleo sobre lienzo, 41×33 cm (f)
«En campaña: La inteligencia»
«Soldado napoleónico a caballo. Retirada de Rusia» . Óleo sobre cartón prensado, 16.5×24 cm (h)
La víspera de Jena». Salón de 1910 (i)
«Jinete del 12º de coraceros del 1er Imperio a caballo». Óleo sobre cartón, 20×26 cm (j)
«Soldado francés» (1896), óleo sobre tabla, 7 3/8″x 9 5/8″ (k)

Fuentes:

1. «Le Vieux Saint-Maur«, Paris, 1960

2. https://etudesdromoises.fr/etudes-dromoises-n-85/#156726294501-e95be838-f3fa

3. https://www.mutualart.com/Artist/Louis-Gardette/AB5EB619618A358D

4. Journal officiel de la République française. Lois et décrets, 04/07/1886

5. https://www.osenat.com/lot/103328/12987384

Imágenes:

a. https://www.meisterdrucke.es/impresion-art%C3%ADstica/Charles-Michelez/655282/Album-Art%C3%ADstico-y-Biogr%C3%A1fico,-6%C2%BA-a%C3%B1o,-Sal%C3%B3n-1885;-Retrato-del-pintor-Louis-Gardette..html

b. https://www.mutualart.com/Artwork/Emperor-Napoleon-at-the-bivouac-accompan/2159ECC4972BD04F?login=1

c. https://www.mutualart.com/Artwork/Bonaparte-artillery-officer-in-his-room-/CFCF61485F37A1B1

d. https://www.proantic.com/galerie/ythurbide/img/599929-5eb6d8f44b701.jpg

e. https://www.osenat.com/lot/17374/3408416?refurl=Le+d%C3%A9jeuner+de+l%27Empereur+Napol%C3%A9on+1er+devant+sa+berline+Huile+sur+toile+Important+cadre+en+bois+et+

f. https://www.proantic.com/galerie/ythurbide/img/599929-5eb6d8f44b701.jpg

g. https://www.delcampe.net/

h. https://www.mutualart.com/Artwork/Napoleonic-Soldier-on-Horseback-Retreati/0E5893CB058E6485

i. https://www.delcampe.net/es/coleccionismo/postales/bellas-artes/pintura-cuadros/carte-photo-peinture-salon-1910-louis-gardette-la-veille-d-iena-283872205.html

j. https://www.proantic.com/galerie/antiquites-lamouret/img/643670-alb-5f4f63d44071b.jpg

k. https://www.artfoxlive.com/product/1689789.html#prettyPhoto

Pintura. El arte de… Paul Émile Boutigny

Tiempo de lectura: 10 minutos

El diario francés Excelsior se hacía eco de la muerte del pintor Paul Émile Boutigny, el 29 de junio de 1929, en una pequeña nota:

«El pintor Paul-Émile Boutigny murió ayer en su casa, calle Nollet, núm. 56; tenía setenta y seis años. Alumno de Cabanel, Emile Boutigny fue amigo de los artistas de su tiempo; Bonnal, Alphonse de Neuville y Gervex, fallecido muy recientemente. Fue un pintor de historia y un destacado retratista. Entre sus obras más conocidas citamos: La muerte del mariscal Lannes, actualmente en el museo de Arras: La muerte de un valiente, expuesta en el Petit-Palais de París, etc.

Hoy os traemos una breve nota biográfica y una selección de trabajos de Paul-Émile Boutigny, algunos muy conocidos, otros no tanto, pero que nos todos ellos nos rememoran la epopeya de los ejércitos de la Revolución, Consulado y más tarde el Imperio francés, con una notable maestría en muchas de sus composiciones.

Fragmento del lienzo «La muerte del mariscal Lannes» (a)

APUNTES BIOGRÁFICOS

Paul E. Boutigny (b)

El artista Paul-Émile Boutigny nació en París el 11 de marzo de 1853. Era hijo de Clothilde-Sophie Boutigny, costurera de la rue Coq-Héron, y de padre anónimo. Su madre se fue a vivir a Arras donde pasó toda su juventud. Posteriormente, el pintor se instalaría en Wissant cerca de su madre y donde tendría un taller. En 1883 fue declarado adoptado definitivamente por su madre. Ingresó en la Escuela de Bellas Artes y fue alumno de Alexandre Cabanel. La academia era bien conocida como un centro para los mejores artistas de la época, y su asistencia fue de gran importancia. 

La escuela comenzó como las Academia Reale de Pintura y Escultura del siglo XVII, y recibió su título oficial, Académie des Beaux Arts en 1803. Las pinturas de Paul-Émile Boutigny se presentaron en muchas de las Grandes Exposiciones de finales del siglo XIX y principios del XX, ganando numerosos premios y medallas. 

Paul-Émile fue miembro de la Sociedad de Artistas Franceses y sus obras de arte se exhibieron en los Salones de París desde 1876 hasta el año de su muerte, en 1929, y fue medallista de plata en la Exposición Universal de 1889 y la de 1900. Fue asimismo nombrado Caballero de la Legión de Honor en 1898. Sus obras de arte se basan principalmente en temas históricos militares franceses, con énfasis en las guerras de la Vendée, el período de Napoleón y en la guerra franco-prusiana de 1870. Continuó exponiendo después de la Primera Guerra Mundial, hasta su muerte. Ilustró los «Chants du soldat» (1888) de Paul Déroulède, así como la colección “Héros de France” de Théodore Cahu; sus pinturas fueron grabadas y reproducidas en su época por Goupil, entre otros. 

Paul-Émile Boutigny murió el 28 de junio de 1929 en su casa ubicada en el distrito 17 de París, en 56 rue Nollet que le servía de taller además del que tenía en Wissant. Estuvo enterrado en el cementerio de Batignolles (12ª división) 6 y sus restos permanecieron allí hasta el final de la concesión en marzo de 1995, cuando probablemente fueron trasladados al osario del cementerio de Père-Lachaise.

Boutigny en su taller, rodeado de numerosos objetos de militaria. (c)

OBRA ESCOGIDA

«Entrada de los franceses de Pichegru en Amsterdam (20/01/1795)» (d)
«Un épisode de l’affaire de Quiberon» (e)
«Marceau transportado por sus soldados al comandante de la ciudad de Altenkirchen» (f)
«Henri de La Rochejacquelein en el combate de Cholet en 1793» (g)
«Muerte del mariscal Bessieres en la batalla de Lutzen» (h)
«Frieriet», óleo sobre panel, 64.5×53 cm (i)
«Oficial leyendo una misiva», sanguina y pastel, 36×26 cm. (j)
«Militar et élégante au salon», acuarela, 34×43,5 cm (k)
«Soldados en el jardin de una granja», óleo sobre lienzo, 20″x24″ (l)
«Le hussard et la petite marchande de fleurs», acuarela, 42×35 cm (m)
«El general Bonaparte leyendo una carta» (n
«Noticias del frente», óleo sobre lienzo,50.2×60.7 cm (o)
«La muerte del mariscal Lannes (1809)» (p)

Al mariscal Jean Lannes, duque de Montebello, príncipe de Sievers, herido en la batalla de Essling, el 22 de mayo de 1809, le amputaron la pierna izquierda (pierna derecha en la foto) y murió pocos días después. Aquí, está en presencia de su maestro y amigo, el emperador Napoleón I.

«El mariscal Ney en la retirada de Rusia», óleo sobre lienzo, 49.8×61 cm (q)
«Mariscal Ney durante la retirada de Rusia» (r)
«Escena de guerra en el mar» (s)
Napoleón: la revuelta de Pavía (1896) (t)

La pintura «Napoleón: la revuelta de Pavía» representa un hecho real en la historia de Pavía y la carrera de Napoleón. Era un joven de tan solo 27 años, cuando solo seis meses antes, el 26 de octubre de 1795, fue nombrado comandante en jefe de las fuerzas francesas en Italia. Pavía (Italia), había sido una ciudad histórica importante durante siglos, por lo que fue el escenario de luchas constantes y cambió su gobierno en numerosas ocasiones. Durante el Imperio Romano fue municipio y un importante emplazamiento militar romano. Se convirtió en una ciudadela fortificada de los godos y los bizantinos. Pavía se convirtió entonces en la capital del reino de los longobardos y más tarde del Regnum Italicum hasta el siglo XII. Conquistada por la familia Visconti que gobernaba Milán, se convirtió en un centro intelectual y artístico y la sede de la Universidad, que atrajo a estudiantes de muchos países. Después de la guerra franco-española y la batalla de Pavía en 1525, la ciudad cayó bajo la ocupación española hasta 1713. Fue tomada por los austriacos hasta 1796. En este momento el ejército francés al mando de Napoleón llegó a Pavía. La pintura representa el momento preciso en el que Napoleón está a punto de apoderarse de la ciudad de Pavía.

La Iglesia católica encabezada por el Papa Pío VI temía que el nuevo gobierno de Napoleón derrocara al Papado si superaban a Pavía, por lo que el Papa Pío VI, de ochenta años, hizo una apuesta desesperada y ordenó a los sacerdotes de la zona que despertaran a los campesinos y se levantaran contra el ejército francés y Napoleón. Las campanas de la iglesia se hicieron sonar en todos los alrededores y el 23 y 24 de mayo de 1796, 10.000 campesinos liderados por sus sacerdotes rodearon Pavía, capturando la pequeña guarnición francesa ubicada allí. El Papa Pío VI y sus seguidores suplicaron a Napoleón que no arrasara su ciudad. Esta escena con el Papa se puede ver en el centro del cuadro. Lo que el Papa no sabía era que Napoleón tenía la intención de respetar firmemente al papado y que, además, Napoleón tenía el poder de derrocar al opresivo Directorio austríaco. Napoleón comprendió instantáneamente la gravedad de la situación y descendió sobre Pavía el segundo día, 24 de mayo, 1796 con la brigada del coronel Lannes. Napoleón tomó la ciudad por asalto, restableció el orden y reiteró su deseo de respetar y defender la religión católica. [2]

«El portador de despachos, Italia 1796» (1895) (u)
«La defensa de la iglesia» (v)
 «Batalla de Tourcoing, 18 de mayo de 1794» – Salon de 1909 (w / x)
«Desaix come la sopa con sus hombres» (y)
«El encuentro de Napoleón y Mack, 1805» (1896) (z)
«Batalla de Tourcoing, 1794» (1906) (aa)
«El encuentro de Napoleón y Tolstoi en 1807» (1896) (ab)

Fuentes:

1) – https://fr.wikipedia.org/wiki/Paul-%C3%89mile_Boutigny

2) – https://www.liveauctioneers.com/en-gb/item/27050108_5190-19th-c-oil-on-canvas-napoleon-painting3 ) – Journal quotidien illustré Excelsior (29/06/1929)

Imágenes:

a) – http://www.oldantiqueprints.com/product_info.php?products_id=6002, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7420041

b) – https://i.ebayimg.com/images/g/zqMAAOSwO~hXIdDj/s-l300.jpg

c) – https://www.parismuseescollections.paris.fr/fr/petit-palais/oeuvres/atelier-de-paul-emile-boutigny#infos-principales

d) – https://i.pinimg.com/564x/87/33/91/873391ea1a0121b36d01cfb219f15188.jpge) – Par Paul-Émile Boutigny — La Chouannerie, Roger Dupuy, edition Ouest-France, Domaine public, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3313620

f) – https://image.invaluable.com/housePhotos/rossini/26/319826/H2597-L27851147.jpgg) – By Paul-Émile Boutigny – Musée d’art et d’histoire de Cholet, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=8052473

h) – https://p1.liveauctioneers.com/2653/116768/60034026_1_x.jpg?auto=webp&format=pjpg&quality =80&version=1518799041

i) – http://www.artnet.com/artists/paul-emile-boutigny/frieriet-1hsKOuTqx7FeahzdfVvYCA2

j) – https://www.lotsearch.net/lot/boutigny-paul-emile-1854-1929-39025409

k) – https://s3-eu-west-1.amazonaws.com/auctionmediaphotos/1/8/1/1528892873498491.jpg

l) – https://www.invaluable.com/auction-lot/paul-emile-boutigny-french-1854-1929-soldiers-in–69-c-36a4d4ba44

m) – https://www.auction.fr/_fr/lot/paul-emile-boutigny-1854-1929-quot-le-hussard-et-la-petite-marchande-de-fleurs-quot-16335578n) – https://i.pinimg.com/564x/eb/21/0b/eb210bebeca241985320f163cf026688.jpg

o) – https://www.invaluable.com/auction-lot/paul-emile-boutigny-french-1854-1929-74-c-gzz27ss9wq

p) – http://www.oldantiqueprints.com/product_info.php?products_id=6002, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7420041

q) – https://www.lotsearch.net/lot/n-a-paul-emile-boutigny-french-1854-1929-40621312

r) – By Paul-Émile Boutigny – The Internet, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=63419103

s) – https://www.meisterdrucke.es/impresion-art%C3%ADstica/Paul-Emile-Boutigny/284363/Escena-de-guerra-en-el-mar.html

t) – https://www.meisterdrucke.es/impresion-art%C3%ADstica/Unbekannt/714127/El-asedio-de-Pav%C3%ADa,-1796,-1896..html

u) – By Société Philomathique de Bordeaux – XIIIe Exposition, Nationale, Internationale, Universelle, Bordeaux 1895 : Catalogue officiel des arts anciens et modernes, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=71441893

v) – https://i.pinimg.com/originals/c1/28/d2/c128d2fbf408233cd3728f48152b3b7b.jpg

w) – https://www.tourcoing-balade.fr/2019/03/monument-de-la-bataille-de-tourcoing.html

x) – https://www.tourcoing-balade.fr/2019/10/bataille-tourcoing-1794-cartes-postales.html

y) – https://www.meisterdrucke.uk/search/desaix.html

z) – https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Unbekannt/793719/The-Meeting-of-Napoleon-and-Mack,-1805,-1896.–.html

aa) – https://1.bp.blogspot.com/-M_klFz1kT-k/Xa1qTGjmfaI/AAAAAAAAYl8/45YcXr-TZWsgzdMOqodfELjQiJDImdMhACLcBGAsYHQ/s1600/carte-postale-ancienne-bataille-tourcoing-1.jpg, by César Desoye

ab) – https://www.meisterdrucke.uk/fine-art-prints/Unbekannt/796064/Meeting-of-Napoleon-and-Tolstoi-in-Paris,-1807,-1896.html

Pintura. El arte de… Paul Narcisse Grolleron

Este caluroso mes de agosto volvemos al mundo de los óleos, trementina y pinceles para centrarnos en la obra del pintor francés Paul-Louis-Narcisse Grolleron, uno de los múltiples ejemplos de pintor de batallas que hemos tratado en el blog, y que plasmó escenas de la vida militar sobretodo centrado en la guerra franco-prusiana de 1870 y el Primer Imperio, aunque en est último con menor número de obras.

Un fragmento de «Vigilando», óleo del artista (a)

APUNTES BIOGRÁFICOS

Paul-Louis-Narcisse Grolleron nació el 14 de junio de 1848 en Seignelay (departamento de Yonne, en Bourgogne-Franche-Comté, en el centro-norte de Francia). Recibió su formación artística bajo la dirección de Leon Bonnat (1833-1922), un fino retratista y reconocido coleccionista, y en 1873 hizo su debut en el Salón de París. Profesó una dirección realista en la pintura, dando preferencia a las escenas de batallas, retratos de militares y escenas de género de la vida militar.

El bagaje pictórico de Grolleron fue reconocido en su tiempo por sus contemporáneos como uno de los más grandes pintores de batalla franceses y también con gran aceptación por el público en general. Sus obras, que tuvieron como tema principalmente temas del Primer Imperio y la guerra franco-prusiana de 1870-1771, son famosas por sus detalles, su expresividad y dramatismo, de las cuales las más famosas son «Un destacamento de Infantería francesa«, «Fusilero sentado«, «Batalla en una fábrica en las murallas de la ciudad de París«, «Defensa de la carretera» y «Episodio de la guerra franco-prusiana«.

En 1893, junto al pintor de batallas Julien Le Blant (1851-1936), fue elegido para representar a Francia en la Exposición Mundial de Colón («Chicago World’s Fair«) celebrada en Chicago (Estados Unidos), con motivo del 400 aniversario del descubrimiento del Nuevo Mundo. Como ilustrador, diseñó la obra del coronel Rousset «Histoire generale de la guerre franco-allemande, 1870-1871«, publicada por Jules Tallandier en 1911.

Murió en 1901 en París a la edad de 53 años. [1]

Paul Louis Narcisse Grolleron, por Charles Michelez (1885) (b)

OBRA ESCOGIDA

«Vigilando», óleo sobre lienzo, 33×46.5 cm (c)
«El peaje», óleo sobre lienzo, 55.9×45.7 cm (d)
«Un avance militar», óleo sobre lienzo, 41.2×32.5 cm (e)
«Granadero del Primer Imperio», óleo sobre panel, 34.9×25.4 cm (f)
«Dragón montado Primer Imperio», óleo sobre lienzo, 12.5″x17.75″ (g)
«Chouan», óleo sobre lienzo, 35.6×25.4 cm (h)
«El centinela» . óleo sobre lienzo, 40.6×27.3 cm (i)
«Una captura» (j)
«Chasseur à cheval de la Guardia en persecución» (k)
«Après toi, s’il en reste» – grabado (J.Sciff) y gouache sobre papel, 10/14 cm (l)
«The Gorgeous Drum-Majors» (1896), grabado de una acuarela del artista (m)

Fuentes:

  1. http://impereur.blogspot.com/2013/01/paul-louis-narcisse-grolleron-1848-1901.html
  2. https://historical.ha.com/itm/military-and-patriotic/painting-paul-louis-narcisse-grolleron-first-empire-mounted-dragoon-/a/6088-52605.

Imágenes:

a) – https://www.christies.com/en/lot/lot-309053

b) – https://www.meisterdrucke.es/impresion-art%C3%ADstica/Charles-Michelez/655289/Album-Art%C3%ADstico-y-Biogr%C3%A1fico,-6%C2%BA-a%C3%B1o,-Sal%C3%B3n-1885;-Retrato-del-pintor-franc%C3%A9s-Paul-Grolleron-(1848-1901).html

c) – https://www.christies.com/en/lot/lot-309053

d) – http://www.artnet.com/artists/paul-louis-narcisse-grolleron/the-toll-32WO_2EstUeVvRwxQ_05Q2

e) – http://www.artnet.com/WebServices/images/ll00074lldMjKFFgbNECfDrCWvaHBOcKEC/paul-(louis-narcisse)-grolleron-a-military-advance.jpg

f) – https://fineart.ha.com/itm/paintings/paul-louis-narcisse-grolleron-french-1848-1901-private-grenadier-infantryman-of-the-first-french-empireoil-on/a/13167-28056.s

g) – https://historical.ha.com/itm/military-and-patriotic/painting-paul-louis-narcisse-grolleron-first-empire-mounted-dragoon-/a/6088-52605.s

h) – https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/43/Chouans_%28Paul_Grolleron%29.jpg

i) – https://www.pinterest.es/pin/58335757652055819/

j) – By Paul Louis Narcisse Grolleron (1848-1901) – http://www.puystory.fr/archives/2018/04/09/34642790.html, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=83342720

k) – https://i.pinimg.com/564x/9b/10/d6/9b10d6518b21cd59082fbed462291fe6.jpg

l) – https://pictures.abebooks.com/inventory/30188458657.jpg

m) – https://www.alamy.com/the-gorgeous-drum-majors-1896-artist-unknown-image211841085.html?

Pintura. El arte de… Raoul Arus

Tiempo de lectura: 5 minutos

Raoul Arus, es otro representante de la escuela francesa de pintura que vivió a caballo entre los siglos XIX y XX. Con una amplia producción pictórica, tanto costumbrista como de temática militar y una ininterrumpida presencia en los Salones anuales de Paris desde 1874 hasta su muerte, Raoul Arus dedicó muchos de sus trabajos a la guerra Franco-prusiana de 1870, y también parte de su obra a escenas del Primer Imperio, como la mayoría de los artistas de ese periodo que siguieron la estela de Meissonier o Detaille.

«Una carga de la caballería francesa», óleo sobre panel, 32,3 x 40,7 cm.
Se piensa que podría ser una representación de una granja en Waterloo (a)

APUNTE BIOGRÁFICO

Firma de Raoul Arus

Jean Marie Joseph Arus, conocido bajo el nombre de Raoul Arus, nació en Nimes (Prefectura de Gard) el 6 de noviembre de 1846. Su padre, Joseph Arus era un comerciante y su madre Marie Pauline Planchon, no tenía oficio.

Estudió en L’École des Beaux-Arts, de Marsella. También fue alumno de Isidore Pils y de Tony Robert-Fleury. Se casó con Liontin Chatellain y vivió en París en la Rue de Fontaine, 42. Se dedicó a plasmar en sus lienzos los paisajes animados y las escenas costumbristas, aunque gran parte de su obra estuvo consagrada a los temas militares del Primer Imperio y a la guerra Franco-Prusiana de 1870.

Realizó varios trabajos y bocetos para ayuntamientos (Vincennes, Alfortville), museos (Musée d’Auteil) y la École Politechnique. Exhibió en el Salón de París y en el Salón de Artistas Franceses desde 1874 (debutó con la obra “Armée de la Loire, 1870-71”) hasta su muerte. Tuvo una Mención honorable en 1886, fue Medalla de 3ª clase en 1887, Medalla de 2ª clase en 1893, ganó una prima de 3.000 francos en un concurso para la decoración del Hotel de Ville de Paris y ganó una Medalla de Plata en la Exposición Universal de 1900. Posteriormente fue condecorado como caballero de la Legión de Honor, el 11 de octubre de 1906, en la Promoción de Saint-Louis. Junto con otros artistas pintores y grabadores, también ganó una Prime d’encoraugement en 1916. Algunas muestras de su trabajo se exhiben, entre otros, en los Museos de Lyon, Morlaix, Nîmes y Bayeux.

Murió a los 44 años en Paris IX, el 6 de mayo de 1921.

OBRA ESCOGIDA

«Épisode de la Bataille d’Eylau en 1807». Titulado al dorso: «Eylau 1807. El 28º de Línea tras una feroz lucha toma el cementerio ocupado por los rusos», óleo sobre cartón, 18×28 cm (b)
«Premier Régiment du Génie à Anvers en 1832», óleo sobre madera, 17 X 28 cm. (c)
«Granadero a pie de la Guardia Imperial», óleo sobre lienzo, 31,5 x 22 cm (d)
«Le bivouac», óleo sobre panel, 31,5 x 22 cm (e)
«Départ d’une colonne«. Salon de 1906 (f)
«Iéna – 14 octobre 1806». Salon de 1914 (g)

«L’armée d’Italie» – Salon de Paris (h)

«L’Empereur donne un ordre», óleo sobre panel, 14×17,5 cm (i)
Estudio representando una carga de Chasseurs a caballo.
Primer Imperio, 23,5 x 13,5 cm (j)

Fuentes:

1 – «Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture gravure er lithographie des artistes vivants…», Paris, Imprimerie Paul Dupont, 1904
2 – «Livret explicatif des ouvrages de peinture, sculpture, dessin, gravure, etc. admis à l’exposition de la Société des amis des Arts de l’Ain, fondée en 1878-1879» – Société des amis des arts de l\’Ain. Salon (1879 ; Bourg-en-Bresse), 1879
3 – Bulletin municipal officiel de la Ville de Paris (04/08/1916)
4 – «La Chronique des arts et de la curiosité : supplément à la Gazette des beaux-arts» – Edouard Houssaye, 20/10/1906
5 – https://www.oxfordartonline.com/benezit/view/10.1093/benz/9780199773787.001.0001/acref-9780199773787-e-00007716
6 – https://fr.wikipedia.org/wiki/Raoul_Arus

7 – https://www.invaluable.com/auction-lot/raoul-arus-french-1848-1921-765-c-4zp438pmaw
8 – http://www2.culture.gouv.fr/public/mistral/leonore_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_1=NOM&VALUE_1=ARUS

9) – https://www.artprice.com/artist/49711/raoul-arus

Imágenes:

Imágenes:

a) – https://media.mutualart.com/Images/2014_01/15/06/063235320/04ae0a23-2414-4cb3-85b2-adbda7d654d8_570.Jpeg
b) – http://www.cerca-trova.fr/fr/tableaux/1571-raoul-arus-episode-de-la-bataille-d-eylau-en-1807-huile-sur-carton.html
c) – https://static1.lot-art.com/public/upl/21/Raoul-ARUS-1848-1921-Premier-Regiment-du-Genie-a-Anvers-en_1567255956_9929.jpg
d) – https://www.osenat.com/lot/96095/10085536?npp=20&offset=200&
e) – https://www.osenat.com/lot/96095/10085536?npp=20&offset=200&
f) – https://www.facebook.com/photo?fbid=10218143355109707&set=g.407354626711251, por Christian Richard 16/12/2019
g) – https://i.ebayimg.com/images/g/u1IAAOSwnipWZe3C/s-l1600.jpg
h) -https://raddo-ethnodoc.com/archive/230188
i) – https://www.bertrand-malvaux.com/fr/p/31059/arus-r-huile-sur-panneau-l-empereur-donne-un-ordre-debut-200-siecle.html
j) – https://www.bertrand-malvaux.com/fr/p/31060/arus-r-huile-sur-panneau-etude-chasseur-a-cheval-premier-empire-debut-200-siecle.html